2006 Visions duréel节上的电影激发了人们对如何在纪录片中表达苦难的反思。

艾玛·戴维(Emma Davie)
发布日期:7月4,2006

“您家里的电视都是假的,因为电视上没有真人。 在这里,人民是由血肉做成的。”

在伦纳德·利特尔·赫尔姆里希(Leonard Retel Helmrich)的有力电影《承诺的天堂》中,主角印尼阿古斯(Agus)通过装扮成电视的纸板箱戳了一下脑袋,以提醒当地儿童媒体所取缔的暴力图像背后的现实。

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一个发条玩具代表本·拉登(Bin Laden),当他重新制定9 / 11时,一包谷物小包装成为世界贸易中心, 赋予图像再次意义。 阿格斯的粗俗意味表明,幻觉世界如何使我们比任何数量的复杂图像都更加了解真相。 如果您在乎“血肉”,那么您会在意它的表现。 您会问陈词滥调,直到他们流血为止。

赫尔姆里希Re约定的天堂酒店

电影制片人如何回忆起血肉之躯? 他们如何能在不引起轰动的情况下进行探索? 对我来说,这是我在这个鼓舞人心的电影节上看到的电影的中心主题,与往常一样,电影节滋养了讨论,质疑和共谋的需要。

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让·佩雷

Visions duréel的电影选择与对梦想的形式的热爱融为一体,从不自满。 电影节导演让·佩雷(Jean Perret)称其为“真实音乐节”,并认识到如何质疑制图表达,突破界限。 除纪录片外,评选还包括录像艺术,小说电影和摄影。 柬埔寨电影制片人里西·潘(Rithy Panh)和以色列的阿维·莫加比(Avi Mograbi)都有强大的大师班,但各地的年轻制片人也有时间和空间。

在“我的全部”部分中,年轻的日本电影制片人濑口三木创造了一种虚幻的……


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