Theo Angelopoulos,移民电影制片人

在写给西奥的信中,法国导演埃洛迪·勒鲁(ÉlodieLélu)重访了安格洛普洛斯未完成的电影,回想起他们在该项目上的合作,这在某种程度上是当今希腊的预言。
塞瓦拉潘
记者和电影评论家。
发布日期:1月4,2019


«有被遗忘的电影。 有些失落的电影,数年后才被发现。 还有一些未完成的电影,仍然处于幻想和现实之间的边缘。»–来自 给西奥的信

希腊最著名的导演之一西奥多罗斯·安杰洛普洛斯(Theodoros Angelopoulos)于2012年1月去世,然后他完成了电影的拍摄。 他死于计划中的事情 另一海,这部虚构的电影讲述了偷渡移民和他们抵达希腊比雷埃夫斯港口的故事,不久之后,这种虚拟场景就成为现实 希腊.

In 给西奥的信,它在今年的全球首演 莱比锡DOK,法国导演埃洛迪·勒鲁(ÉlodieLélu)回顾了安格洛普洛斯未完成的电影,回想起他们在该项目上的合作,这在某种程度上是当今希腊的预言。

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日记电影

莱鲁的电影采用日记的形式。 在每本日记中,她都会向已故的西奥(Theo)致辞,她以“ 移民»。 莱卢(Lélu)在整个纪录片中都与安格洛普洛斯(Angelopoulos)的作品交涉。 她试图不滥用他的话,有时让安吉洛普洛斯通过他的电影为自己说话,她的摘录与记录片中的内容巧妙地交织在一起。

“对于成千上万逃离战争和贫穷的人们来说,希腊已经成为一个巨大的候诊室。»

忠于Angelopoulos的主旋律, 给西奥的信 涉及他的大部分工作中反复出现的主题-外部和内部边界的概念,流亡国外以及寻找一个可以称为家的地方。

安格洛普洛斯的个人见解在他的每部电影中都得到了体现,传达了电影的主题选择和电影语言。 给西奥的信。 Lélu的纪录片中曾经出现过线条,有时线条更不固定,更容易产生变化。 Lélu的相机忠于Angelopoulos的风格,可进行大幅度的运动,每次拍摄时都能呼吸。 她的相机时不时地遵循人造的线–是似乎注定不会相遇的架空电源线,还是构成酒店狭窄走廊的那些电源线 难民 在雅典避难所。

给西奥主任的信:埃洛迪·莱鲁(ÉlodieLélu)

当摄像机到达庇护和难民局时,它显示出一天中休息的移民队伍不间断。 摄像机从一个角色移动到另一个角色,显示了危机的许多面孔,但剥夺了我们沉迷于任何角色的个人故事的机会。 莱卢说:“这是通向欧洲的大门,西奥。”在一个白色的小房间里,两位专家,一名打字员和一名麦克风讲述了他们的故事。 他们故事的开端并不尽相同,但结局总是一样的。»

寻找另一条海

就像希腊上校在安吉洛普洛斯的电影中将脚抬到边界线上方一样 鹳的悬浮步骤,吕鲁(Lélu)调侃着边界问题,探究了这里与“其他地方”,幻想与现实之间的脆弱界限。 这次冒险把她带到了(现在已经清理过的)临时移民营地,该营地在希腊首都附近的前赫利尼康机场如雨后春笋般冒出来。 对于成千上万逃离战争和贫穷的人们来说,希腊已经成为“一个巨大的候诊室”,许多人拒绝相信废弃的机场可能是“其他地方”,这是他们危险旅程的最终目的地。

给西奥主任的信:埃洛迪·莱鲁(ÉlodieLélu)

她拍摄的一些难民与安杰洛普洛斯的主人公以及已故的导演一样。 有拉欣(Rahin),他也梦想着到达“另一个海”,还有一位来自 阿勒颇,伊齐特(Izzet)尽享旅途中的一切,但他的言辞却无济于事,他将流亡国外作为了解希腊“伊利亚特和奥德赛之国”的机会。

安杰洛普洛斯曾经是一个人,他曾经认为政治是一个信条问题,这一理想后来在他的生活中瓦解了。 危机成为他上一部电影的症结所在。 本来是要讲述希腊危机的故事,也要讲述欧洲的故事,而欧洲的统一政治阵线现在似乎还遥不可及。 Angelopoulos谴责的危机主题贯穿始终 给西奥的信。 但是,纪录片中也有一种蔑视的迹象。 这位法国导演放弃了安杰洛普洛斯对政治的失望,并见证了当今希腊明显的抵制因素,这些抵制使人们希望真正的政治实际上没有死。


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