«语言和电影院聆听的新关系»:Lynne Sachs在她的Sheffield Doc / Fest回顾展上


采访: 纪录片制片人林恩·萨克斯(Lynne Sachs)在谢菲尔德医生/费斯特(Sheffield Doc / Fest)的《幽灵与幻影》(Ghosts&Apparitions)在线聚焦中讲述了自己的职业生涯。

劳伦·维索特
劳伦·维索(Lauren Wissot)是美国电影评论家,新闻工作者,电影制片人和程序员,也是两人的特约编辑
发布日期:6月17,2020

在过去的三十年中,实验性文档制作者 琳恩·萨克斯(Lynne Sachs) 一直在与镜头背后和镜头前的人们合作。 记录是否在她离开的途中遇到 胡志明市河内 和她的联合导演姐姐达娜(1994's 东方之路:来自越南的笔记本); 或利用(自己的)孩子的表演来挖掘远方亲戚的生活,这是一名犹太医生,从逃离纳粹分子到翻译 小熊维尼 进入巴西的拉丁语(2009年 最后的快乐的一天); 或认识纽约唐人街(2013年 你的日子就是我的夜晚)以及在整个大都市中洗涤,干燥和折叠的有色人种和移民(2018年 洗涤协会,与Lizzie Olesker共同导演); 或只是简单地回顾一下已故的伟大芭芭拉·哈默(Barbara Hammer)与之共度的时光,将女权主义电影制片人的个人档案纳入她的去世过程(2019年代 一个月的单帧).

从10月10日至XNUMX月XNUMX日,这五种不同的作品将在“幽灵与幻影»今年虚拟的部分 谢菲尔德Doc / Fest。 (萨克斯的视频讲座 我的身体,你的身体,我们的身体:国内外的身体电影 还将伴随回顾。 虽然她的2020年特色 关于父亲的电影 –一张长达35年的肖像,描绘了帕克(Park City)享乐主义的享乐主义偶像,她是她(以及其他很多人)的父亲,并于今年开业。 大满贯电影节 –将于XNUMX月在谢菲尔德举行国际首演)。

关于父亲的电影-Lynne Sachs-post1
电影关于父亲谁。 林恩·萨克斯(Lynne Sachs)的电影

那么,这次回顾是如何产生的呢? 您和Sheffield Doc / Fest如何决定放映哪些电影?
在大流行初期,谢菲尔德医生/电影节导演辛蒂亚·吉尔(CíntiaGil)和我(通过Zoom)谈论着我们与 电影院 和翻译。 我们都对通过字幕将一种语言转换为另一种语言的被动方法很感兴趣。 一般来说,当来自非英语国家任何地方的外国电影的观众开始阅读其英语翻译时,他们只是停止听原始语言的细微差别。

摘自我1994年的短片 东方之路:来自越南的笔记本 到我2018年的混合纪录片 洗涤协会,我试图通过在屏幕上播放文本并使部分内容保持未翻译的状态,来挑战从“其他”语言到更占主导地位的英语的无缝过渡。 自从我阅读沃尔特·本杰明的深刻而有见地的论文以来 译员的任务,我试图激活阅读行为,希望与语言和电影院之间建立新的关系。

关于父亲的电影 看来,您的“家庭摄制电影”工作方式几乎达到了顶点。 与您在整个职业生涯中拍过的其他电影相比,您如何看待它?
作为一个纪录片摄制者,我总是对使用相机从外部观看“外向内”摄影的含义感到无所适从。 老实说,最令我困扰的是纪录片范式的基础。

考虑到这一点,我也一直将相机转向自己的生活。 这是一种A / B / A / B模式。 往外看 寻找。在1984年至2019年之间,我和父亲一起拍摄了VHS磁带,Super 8mm和16mm胶片,迷你DV和数字视频。 这是一种在享乐,愤怒和宽恕中寻找意义的方法,而这些都是他成为女儿的重要部分。 几个小时后 关于父亲的电影 我对自己说:《明天将是我余生的第一天。

洗涤协会你的日子就是我的夜晚 我们非常及时地考虑到大流行病终于暴露了我们隐藏的劳动力–这些劳动力突然从社会中消失了,将这些移民和有色人种视为“必需品”。 那么您是否考虑过当前的 冠状病毒 种族不平等可能最好记录在案,以带来持久的变化?
纪录片电影制作实践的另一个约定是,您需要购买飞机票来拍电影,而您的工作是使异国情调变得熟悉。 这种与现实打交道的想法与您可以与电影中的人长时间相处的想法相矛盾。 如果您能够在自己居住的地方拍摄电影,他们可能会从成为主题变为合作者。

作为纪录片摄制者,我总是很想“从外面拍摄”的意思。

洗涤协会 (与编剧Lizzie Olesker共同导演)和 你的日子就是我的夜晚,我决心探索我所居住的地方的工作和住房的性质, 纽约市,经过长期的生产。 这两部电影都调查了 移民,从事服务工作的人,成为像这样的城市并蓬勃发展的核心要素的人。 在冠状病毒大流行和随后的隔离期间,白人中产阶级公民深深地依赖这些服务工人,主要是有色人种,他们提供食物并照顾病人。 也许在唐人街的流动床上的居民和全市的洗衣店工人观看这些电影,这将使观众有机会思考我们现在令人生畏的另一层生活。

您拥有与以下类似的文档领域 朱莉娅·赖希特(Julia Reichert) 谁和她的丈夫 史蒂文·博格纳,去年获得了奥斯卡金像奖 美国工厂。 您是否认为近来公众对电影探索劳工问题,工作尊严的渴望增加了?
朱莉娅和史蒂夫是我的伟大英雄。 他们对描绘劳动者生活的承诺是我们文化中最近对痴迷的一部分,因为他们理解了做出决定的人,分配的人和接收的人之间的巨大鸿沟。 英国电影导演肯·洛奇(Ken Loach)的最新作品 对不起,我们想你了 为我们提供了一个同样深刻的窗口,可以了解运送包裹的人们的生活。

回首过去,我对中国电影制片人感激不尽 贾樟柯 其2008年混合功能 24 City 引导我将工厂视作组织,表演和探索集体工作经验的背景。 在制作时 洗涤协会 当我意识到正在拍摄的洗衣工人实际上一天折叠了成千上万的衣物时,我尽量不惊慌。 我希望观众(可能确实是他们的顾客)认识到工人可能会感到的痛苦和挣扎。

我还强调了与相关的工人支持组织(例如 洗衣工人中心。 我拍摄他们抗议活动的视频文件,或邀请他们的组织者参加我的放映,以便他们谈论他们目前的行动主义。

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The Washing Society, a film by Lynne Sachs & Lizzie Olesker

您的工作非常依赖于近距离观察以及与镜头前的亲身接触。 那么在大流行后的世界中,电影制作对您来说是什么样子?
你说的没错 无论是通过镜头还是通过与电影中人们的不断交往,我都渴望在电影制作过程中找到某种亲密关系。 我认为,依靠面部,演员表达情感的能力的习俗被高估了。 几乎没有注册的声音,两只手在厨房的桌子上弄碎豆子,淋浴间的皮肤一瞥,就能发现与电影的深厚联系。 这些引人入胜的时刻为观众提供了一个切入点,一个可以感受到电影时刻复杂性的地方。

在过去的三个月中,我像其他人一样呆在家里,试图扔掉不再需要或想要的东西。 我发现前男友给了我一袋黑鲨鱼的牙齿,一些旧的红珠子以及我收集的雪球。 我和成年的女儿诺亚(Noa)和我一起拍了一部电影,从某种意义上说,这是我们隔离区的化石。

这周我离开纽约,开车去 北卡罗来纳。 在回家的路上,我参观了弗吉尼亚州里士满市,在那里我拍摄了亵渎许多人的亵渎行为 帮凶 古迹。 我目前正在与历史学家Tera Hunter共同导演Ida B. Wells的实验纪录片。 毫无疑问,我在回家的路上拍摄的视频会融入到这部电影中。 对我来说,生活和电影创作是交织在一起的。