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    Karel Vachek:电影只需要让你笑!

    企业咨询部主管总监:卡雷尔·瓦切克(Karel Vachek)刚刚去世,所以我们发表了这次采访。 在布拉格之春之后的XNUMX年和天鹅绒革命之后的XNUMX年,他回顾了我们社会的发展并预测了向直接民主的转变。

    (翻译自 英语 通过Google Gtranslate)

    捷克最原始的电影人之一 卡雷尔·瓦切克(Karel Vachek) 拍了第九部电影小说 共产主义与网络或代议制民主的终结。 五十年后 布拉格之春 和三十年后 天鹅绒革命,卡雷尔·瓦切克(Karel Vachek)带着“内心的笑声”回顾了我们社会的发展,并预测了向直接的转变。 民主 根据的可能性 这将使全人类参与而无需代表。

    您在影片中使用“共产主义”一词是什么意思? 这部电影将共产主义描绘成对您还活着的乌托邦吗?
    共产主义是最后的大乌托邦。 过去,所有空想主义者都知道财产和权力必须分散在人民中间。 托马斯·莫尔(Thomas More),托马索·坎帕内拉(Tommaso Campanella),亨利·德·圣西蒙(Henri de Saint-Simon),查尔斯·富里尔(Charles Fourier)–所有这些人都梦想着一个人们和谐相处,彼此不怕的社会。 但是,没有任何一场革命能够造就这样的社会-每次政变只会产生新的统治者和所有者。

    乌托邦很美。 但是他们从来没有成功过-看看俄罗斯十月革命的激烈程度以及随之而来的古拉格人。
    废话这与实现乌托邦无关,而是与大多数人期望的改变有关。 一旦开始实施更改,就很明显,一大批人实际上并不希望这样做,因为他们本来就比别人做得更好。 给我看一个有钱的英国人,他们想要一个没有统治者的议会,或者一个法国贵族想要成为一个普通的公民-这些人通常都死在断头台下。 当球开始滚动时,发生了可怕的事情。 但是,请务必牢记,由于法国大革命,我们所有人都成为了公民,我们感谢克伦威尔(Cromwell)的议会,并感谢法国的革命。 俄罗斯 向我们展示了财产不必拥有,只需个人管理即可。 并受到所有公民的欢迎! 革命后,有可能有史以来第一次没有领导人-不再有所有者和新统治者-您不需要领导人。 不需要代议制民主,因为每个人都将代表自己。

    多亏了互联网–互联网?
    是的! 互联网形式发生了根本性的技术变革。 它正在改变社会的结构,这是历史上第一次允许消除代表。 人们可以直接通过网络连接,并自行决定一切。 为此,可以聘请具有专业资格的文员。

    网络只是一种工具。 而且,它也是许多问题的根源,传播着可能很危险的想法-查看虚假新闻。
    是的,网络是一种工具,但在我们的历史上从未有过这样的工具。 我确实意识到了这些问题-多亏了互联网,美国 唐纳德·特朗普 为他们的总统和 鲍里斯·约翰逊 是英国首相。 好吧,当然,未来将是可怕的。 我的电影说那将是一场大屠杀。 我也知道网络可以被攻击和被黑客入侵。 例如看 核能 –这是一件好事,同时您也不能阻止任何人发明原子弹并将其扔给他人。 一切都可能被滥用。 我不是发明互联网,只是指出了后果以及它可以带来的好处。

    在这方面,电影的结局几乎可以说是一种吸引力。
    我相信,没有人能像我所说的那么精确–毕竟,还有谁会这么傻?

    卡雷尔·瓦切克(Karel Vachek)
    共产主义与网络或代议制民主的终结

    但是,这部电影没有提到互联网的陷阱。 为什么?
    在那种情况下,我将只专注于风险-实际上与任何类型的风险相关的风险 革命。 我的电影快要出场了-显示这将是一场大屠杀。 但是确实,网络将带来可观的变化,例如,与预示着封建制度终结的蒸汽机的发明相提并论。

    在这种情况下,我发现您的电影中缺少的是当下的捷克运动,名为“民主的百万时刻”,该运动在全国各地组织示威活动。 正是由于有了互联网,这些人才能组织起来……
    当然,我很高兴这些事情正在发生。 但是,这种集会很棘手,因为他们的空间被希望在未来的政治体系中担任职务的人们所利用。 此外,他们没有谈论任何应更改的特定事项,仅抗议某些统治者和所有者–他们只想为其他人更改。 这是错误的,他们应该理解代议制民主的整个概念是不好的。 但这不是他们在这些集会上告诉你的。 最好的办法是取消捷克政治。

    电影有一个不同的方面,一个更深层次,更个性化的方面,您称其为“诺斯提克”水平。
    诸如安吉鲁斯·西里修斯(Angelus Silesius)和拉迪斯拉夫·克里玛(LadislavKlíma)之类的所有大型神秘主义者都从 诺斯替主义。 一旦放开自我,您就有机会触及内心深处的内在世界。 您要么遵循自己的命运,也就是说,您生活在因果关系的框架内,要么您可以成为基督教徒的诺斯替教徒,您也是神,他参与了活着的生活,创造了奇迹。 当您设法做到这一点时,您就可以提出一个如毕达哥拉斯的定理,或者发明一个交流电,例如–我在开玩笑!

    你怎么能放开自我?
    没有路径或手册。 您必须与您所生活的系统相抵触,并寻求一种不那么痛苦的生存方式。 生活只是痛苦。 一旦开始这样做,您还必须付出代价–您将遭受头部的多次打孔,这些打孔可能会改变您的范围,以至于您将更深入自己,超越自我。 生活有时会带来这样的情况,无论您走到哪里,向左或向右,都错了。 特别是当您喜欢进入不允许进入的空间时。 到那时,您将开始了解哪些错误实际上是对的-对您的旅行是正确的。 您在嘲笑所有告诉您内在深处的信号的信号。

    共产主义与网络或代议制民主的终结

    这是你在书中谈论的内在笑吗 物质理论?
    是的。 我的意思是,您只需要在某种程度上变得“愚蠢”。 就像好士兵Švejk一样-他实际上是谁? 他既不是“好”也不是“坏”,也不是“聪明”也不是“愚蠢”。 Švejk确实在做他应该做的事情,有时候看起来他在做错事! 当您按照应有的方式行事时,您就在模仿系统,就像它们知道对与错一样。

    但这不仅适用于政治……
    当然不是! 例如,这也与系统的道德有关。 脱掉所有衣服的人可以是在适当的地方这样做的伊凡·吉鲁斯,也可以是应该被送往庇护所的傻瓜。 例如,伊万·吉鲁斯(Ivan Jirous)到马拉斯特拉纳(MaláStrana)的一个展览去,脱光衣服,并毁了整个东西,因为这些展览通常只是为了展览,没有意义。 他凭直觉知道这一点,所以他去那里破坏了他们自负的气氛。 他确切地知道该在哪里脱衣服。

    您要为谁制作电影?
    为了我自己。 艺术的唯一目的是与世界建立哲学关系。 今天,有这么多人认为艺术是一件吸引人的东西。 因为除了娱乐之外,他们别无其他。 结果是可怕的,有时甚至是非常强烈的。 我也称它为魔术。 这些“艺术家”只能表演魔术,这意味着他们可以与魔术,梦想,异象一起进入其他领域。 那可能很危险,而且没有幽默感。 现实不应该与魔术相混淆,因为在这些世界中,您再也无法辨别是非。 我同意扬·普雷斯勒(Jan Preisler)是一位著名的画家,但我不想在家中画他的画。 另一方面,阿方斯·穆查(Alfons Mucha)的画中充满了笑声,当你周围时,你会感觉很好。 像米科拉什·阿莱什(MikolášAleš),彼得·蒙德里安(Piet Mondrian)和卡米尔·科罗(Camille Corot)一样,他是诺斯替派。

    对我来说,这听起来像是您对艺术的主观评价–对蒙德里安(Mondrian)是肯定的,对普雷斯勒(Preisler)是不是。 是什么让你这么说?
    我没有对普雷斯勒说不! 您会看到听起来更加真实的陈述是多么愚蠢。 这仅仅是经验,并不是所有人都学到了。 我要感谢比我聪明的妻子达格玛。 直到她让我听贝德里希·斯美塔那(BedřichSmetana)的歌剧之前,我一直在努力学习如何分辨魔术和诺斯替教之间的区别。 起初,我发现它们很傻,但这就是这种可爱的愚蠢。 与Mucha的作品类似,他们都是诺斯替教派。 Smetana的音乐充满内心的笑声,可以作为一种补救措施。

    因此,您将艺术视为和谐的艺术。 但是如何实现这种和谐呢?
    艺术只是要让你笑! 当您想要和不想的东西一样多时,就会实现和谐。 这样可以建立内部平衡。

    卡雷尔·瓦切克(Karel Vachek)坐
    照片:约瑟夫·科塔(Josef Kokta)

    你自己是诺斯替格人吗?
    我想我有一些能力和知识。 但是我不想指定它们的数量或质量。 我知道我的内在自我何时会好起来。 如果没有,我总是试图找出我做错了什么。 我也相信我有一些能力,因为当我第一次遇到我的妻子时,我知道那是“她的”。 我们在一起度过了五十年。 她几年前去世。 她的存在是我的荣幸。 我一生中的大部分时间我都不知道她知道多少事情。 然而,这就是迫使我尝试新途径的原因。 我学到了很多东西。 事情的背景比看起来复杂得多。

    这种复杂的背景似乎也是您电影的精髓。 最初看起来不连贯的画面只会逐渐形成一种形状,其中不同的线条汇聚在一起,形成了一致的叙述。 但这需要一些时间。
    起初这一切似乎都非常分散。 电影的第一幕–《共产主义》介绍了随后反复出现的主题,这些主题随后在电影中得以解开。 这就是为什么电影越来越快地走向结尾。 保留驱动器很重要。 我发现最有价值的是,我电影中的巨大空间一直很有趣,直到最后。

    您如何创作电影? 您使用先入为主的结构还是遵循直觉?
    我像拍画一样创作电影。 我同时工作的所有部分。 我一次又一次地看着他们,直到我发现某个地方缺少东西。 我有一些很重要的镜头,所以我正在看电影,突然间我可以看清楚放哪里。 每天,我都去编辑室看电影。 只有星期天放假,否则,我们一天要工作六个小时,然后我们就无法保持专注。

    您从什么镜头开始拍摄电影?
    我有以前的电影,但实际上并没有使用最好的场景-我一直在寻找与今天相关的素材-例如,我专注于朝鲜独裁者,然后我发现了与之相似的地方 哈维尔,所以我在Havel中加入了一些场景,然后我想指出他有两个不同的面,这取决于他和哪个女人在一起,而这正是他的两个妻子介入的地方。这些仅是提示。 我继续将伊凡·吉鲁斯(Ivan Jirous)包括在一个场景中,他说他已经停止写哈维尔的传记了。 我只是有一个主意,正在寻找可以发展它的素材。 您必须在某种时候使用某种形式表达某种观点以获得正确的比例,以使它看起来不像是反对瓦茨拉夫·哈维尔的电影。 这就是电影的生命。 实际上,电影是针对所有人的,包括我自己!

    您的电影很长,最后一部需要五个半小时。 你怎么知道这部电影完成了?
    当我没有更多的想法。 这些事情正在流动,一个事物是从另一个事物演变而来的,如果某些想法仍未完成,则需要重新思考。

    你为什么要拍这么大的电影?
    文学将短篇小说,中篇小说和小说区分开。 短篇小说实际上是一个玩笑,中篇小说是一个较长的玩笑,而一部小说则是很多次重复的中篇小说,在这种小说中,特殊的动作段落将一个部分与另一个部分联系起来,而所有这些部分都是矛盾的。 那就是当我们的存在开始变得难以捉摸时。 而且我不再觉得这些简单而无关的笑话变得有趣了。

    共产主义与网络或代议制民主的终结

    在电影中,您提到实际上是在拍摄同一部电影,只是改变了拍摄对象。
    有没有可以继续讲述的叙述? 由于人类的生存是可怕的,但生命之美却大于生命,这是关于生活如何是笑的叙述。 您尝试同时叙述所有这些。 当我展示一些混蛋,例如MilošZeman,AndrejBabiš或JiříParoubek时,我为他们如此出色而感到高兴。 他们是纪录片作家的梦想,您将无法发明这样的角色。 这就是创造这种奇怪新形式的生命之美。 另一方面,您在大街上出去抗议。 然后,您很高兴可以谈论它,并嘲笑它们以及嘲笑它们或拍摄有关它的影片。

    正如最新电影所说,因为每件事都有好事坏事……
    没错。 什么是邪恶? 如果无法轻松解决问题或无痛地解决问题,邪恶将以艰难的方式解决问题。 事物之间会相互交流,如果您不知道一种简单合理的出路,那么过程将是漫长而痛苦的。

    共产主义与您以前的电影有什么不同吗?
    一点也不,我做同样的东西。 一开始,我总是认为这次我会做不同的事情。 但是后来我又做了同样的事情。

    您为什么要开始制作不同的电影?
    我想拥有更聪明的想法,并更多地利用它们,并更好地组织它们,以便将它们记住。

    这意味着您希望您的电影引起共鸣,而不仅仅是自己制作……
    好吧,你可能是对的。 当您制作电影时,您是在为自己制作电影,这是因为您必须尽力避免成为一个混蛋,否则会给其他人带来风险。 您必须制作电影,以便仅保留合理的混蛋,从这个意义上说,您是在为自己制作电影。 但是,有些电影制片人如果意识到自己在做什么-与他人产生共鸣,就会淹死在湖中。 从这个意义上讲,您是在为自己制作电影-不必觉得自己必须跳入湖中。

    共产主义与网络或代议制民主的终结

    我读到你一直想拍一部小说电影。 你为什么不做一个?
    因为我没有足够的钱。 一生中,我有机会制作一部长篇小说电影。 那是1967年。它被批准生产,由OldřichNový主演,并被称为 Kdo budehlídathlídače (谁观看观看者)。 本来应该是一部关于 极权主义 人们没有饭吃的城市,正在发动战争。 但是他们阻止了我的努力。 几年后,我用这个标题拍了一部完全不同的电影。

    我不知道你的梦想是通过演员表达自己的想法。
    我讨厌纪录片电影。 有这么多人在四处徘徊,他们在窥探某些人间的不幸,但他们从未探究其苦难的根源,或者对冲突保持沉默,只制造不真实的童话。 他们制作的是媚俗或社交色情内容。 我写了一百六十页的脚本 共产主义 巨大的铸件,但我只得到一千万克朗。 电影中大概有五十个演员。 只有一些人可以说某些对话,而我不能问街上的人,因为他们无法做到这一点,尤其是当他们应该说非常笼统的事情时。 与真实的人一起工作时,我可以自己完成要表达的内容,也可以尝试在现实中或在Internet上找到这样做的方法。 我有两个出色的助手-HelenaPapírníková和HelenaVšetečková,他们在网上搜索特定场景,我还借用了我学生电影中的一些镜头,例如 维特·克鲁萨克 或Marcel Halcin。 我用这些表达了我需要表达的想法。

    但是,现实生活带来的情况具有一些环境意义,很难被创造出来。 您还可以在电影中使用这种情况。 例如,瓦茨拉夫·克劳斯(VáclavKlaus)和被盗的钢笔–怪诞而又真实的情况。
    自然只有很少的笑话可以发生,例如与瓦茨拉夫·克劳斯(VáclavKlaus)和钢笔一起讲的笑话。 或瓦茨拉夫·哈维尔(VáclavHavel)拍摄自己的《离开》,或者米洛什·泽曼(MilošZeman)的演讲和疾病。 他们是纪录片作家的梦想,您将无法发明这样的角色。 而且您不能上演。

    您提到与FAMU以前的学生HelenaPapírníková和HelenaVšetečková的合作。 您以什么方式在电影上进行合作?
    二十年来,我一直与RenataPařezová一起工作,但是她对现代技术不是很熟悉。 而这两个是。 他们俩都是伟大的导演,在过去的XNUMX年中,我只有五个或十几个像他们这样的学生。 但是我有最终决定权。 一部电影不能由多个人创作。 但这是您的合作者共同创建的。 他们带给您一些您必须知道如何承认的东西。 电影摄影师Karel Slach经常拍摄恐怖的镜头,这总是让我发疯。 但是,当我消化它时,我意识到他的镜头比我在特定情况下所想的要好。 只有他自己做。

    本文 首次出现在dok.revue中,这是捷克唯一有关纪录片的杂志。 由KamilaBoháčková撰写; 由Viktor Heumann翻译

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    Kamila Bohackovahttp://www.dokrevue.cz
    布拉格DOC.revue的编辑。 也是合作伙伴 Modern Times Review.

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