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    Ji.hlava的新兴生产者讨论了危机中可能出现的机会


    (翻译自 英语 通过Google Gtranslate)

    16月XNUMX日,星期五,看到了 吉拉瓦国际纪录片电影节 一年一度的新兴生产者研讨会就以下主题进行对话: «泛滥为机遇»。 对话在捷克音乐节的Facebook页面上进行,汇集了四位参加研讨会的参与者,每个人代表了非洲的不同地区,并由首席Domenico La Porta的bu Cineuropa编辑主持。

    座谈会的主题是后COVID世界如何为欧洲视听行业提供机会。 在没有使包括大量文化工作者在内的许多人所遭受的痛苦和财务冲突最小化的情况下,“泛滥为机遇”专门针对以下两个问题:

    • 大流行之后,我们如何希望电影业发生变化?
    • 在后COVID世界中,如何重启和塑造欧洲电影?

    那时谁在那里?

    2021年的新兴生产者 研讨会上看到了18个生产者(来自欧洲的17个生产者和来自以色列的客人国的一个生产者)。 在这18人中,有4人被选为代表各自的地理位置,这是在不使用摄像头的小组集体讨论之后进行的。 “泛滥为机会”的四名参与者是:

    问题

    在简短的介绍会之后,每个参与者都深入探讨了眼前的问题,并阐述了他们的小组讨论。

    首先是Racha Helen Larsen及其合作伙伴。 问了自己的问题:我们想在行业中重塑什么? 总体而言,他们的要点有三点:

      1. 联合生产环境中的流动性更高。 海伦·拉尔森(Helen Larsen)继续说道:“这将电影分割开来,使它们的旅行减少了。如果我与德国合作制作电影,我们在那里放映,为什么我们仍然不能从挪威那里得到钱呢?”
      2. 在生产国内外增加用于筛查的资金。
      3. 媒体素养的普遍提高。 “听众,尤其是年轻人,需要学习他们所看到的视觉语言。 我们如何理解图像? 我们如何动态显示这些图像,尤其是当我们观看比以往更多的内容时? 但是年轻一代了解他们所看到的吗? 我们希望看到年轻一代对图像的理解受过教育,这与数学和科学一样。”拉森说。

    接下来,IvaPlemićDivjak着重强调了团结,组织和游说作为中低收入生产国的成员的需要……或者像新兴生产者所描述的那样,是“全球南方”(这里以罗马尼亚,克罗地亚,以色列和塞尔维亚为代表)。 PlemićDivjak首先确定了该地区的优势,提出了“适应和克服”的方法。 该地区的优势是:

        1. 依靠区域弹性的能力
        2. 即兴创作的人才
        3. 共享/相似的文化和历史空间

    考虑到这一点,该小组希望看到更多的代表和激励,以更广泛的能力来看待全球南方的生产。 PlemićDivjak说:“我们希望在节日和不同的平台上看到来自南方南方的电影配额。”

    第三,马克西米利安·哈斯伯格(Maximilian Haslberger)讨论该主题的方法更多地不在线性行业模板范围内-在此值得赞赏 Modern Times Review –强烈反对竞争并遵守有关基本工作(人员)和基于市场现状的定义的愿望。 “我们提出了与大流行无关的话题,但现在仍然非常紧迫,”讨论的两个方面。 这些方面是:

        1. 文化生产附带的经济状况: “尽管我的许多同事对电影制片人不以为是必需的工人感到震惊,但我忍不住觉得自己不像我们社会中的某些其他人那么重要,”哈斯伯格在早期的大流行电话会议上回忆道。 他继续说:“如果电影制作停止一两年……是的,那对每个从事电影工作的人来说都是一个非常糟糕的情况……但是对于社会的其他人来说,影响将是很小的。” 他说:“我的立场是,我们不是必须的。 您甚至可以说我们在做一件非常奢侈的事情。” 这并不是说应该停止国家赞助的文化资助,但是在大流行性刺激计划的背景下,对整个文化的承认和那些以其生产为生的人的承认是两回事。
        2. 视频点播/流媒体的现实: “通过尝试与之竞争(亚马逊Prime,Netflix,Hulu等),我们只能输,”哈斯伯格谈到垄断的科技巨头流媒体现实时说道。 他继续说:“这只是导致我们需要创建在线内容的想法。”为什么这是错误的思维方式。 作为反对的想法,哈斯伯格和小组提出:“如果我们不瞄准一直在线访问的东西,而我们却瞄准相反的东西,那该怎么办呢? 对于某些东西无处不在的东西”(再次,我们 Modern Times Review 积极思考)。 在举例说明时,哈斯伯格将电影院的概念描述为会议和社交场所,在这里,可以将对大型文化机构(如800亿欧元的汉堡歌剧院)的资金进行分配,并以较小的数量分配给更广泛的地理位置。 因此,可以有800 x 80万欧元的场所,而不是一个10亿欧元的场所。

    最后,MarekNovák阐述了在大流行后大环境中制片和电影专业人士的重要性。 诺瓦克的小组由荷兰人和斯洛伐克人组成,他们还讨论了文化是否为“基本”概念。 “在捷克共和国,在某个时候,人们正式指出它(文化)是一种休闲活动,它激怒了许多人,”诺瓦克指出。

    “重要的是,要比我们目前正在遭受的直接影响要宽泛得多。 我们要做的不是通过反抗,而是要团结一致并了解我们的价值。 我们需要知道我们要争取什么?” 诺瓦克说,在将大流行后的景观与由布波尼克瘟疫造成的封建主义破坏的可能性进行比较时,他说。 “我们需要游说并保护我们拥有的工具。 这可以通过讨论和团结来实现,从我们国家的生产者行会开始,在欧洲范围内共享和制定政策,然后能够在我们之间以及与我们的合作伙伴之间有效地沟通它们。”Novák说。

    进一步辩论

    在集思广益的演讲之后,主持人La Porta提出了一些更一般的问题,例如:

          1. 我们可以消除中间人并直接与听众讲话吗?
          2. 与观众打交道最直接的方法是什么?
          3. 文化摄影工作本质上是保守的吗?

    有关这些主题的完整对话,请观看下面的视频,但是该小组确实在讨论的一个有趣方面:大数据上进行了推断。

    从MarekNovák的介绍开始,该介绍介绍了音频流技术的现状(及其对音乐事件行业的影响)与电影业和流技术可以了解/避免的情况的比较。

    “实际上,要真正更好地访问,了解和理解数据的透明度很少,”拉查·海伦·拉森(Racha Helen Larsen)解释说,流媒体公司缺乏开放的数据见解。

    “关于纪录片,当您考虑在发行和融资计划中包含平台时,无法预测或评估最终将掌握在我们手中的收入。 它是完全不受管制的,”伊娃·普莱米奇·迪瓦克(IvaPlemićDivjak)说。

    “这是非常不透明的,但也很霸权,”哈斯伯格说。

    “令人惊讶的是,到2021年,每个服务中算法都无法充分发挥作用,” MarekNovák补充道,问了一个问题:“如果拖缆是透明的,那么也许我们就不需要那么多了。 也许我们不需要那么多Facebook吗?”

    “看什么会吸引观众不是正确的方法。 这是一场赌博...。也许不应同时考虑“市场”与资金之间的联系。”哈斯伯格对诺瓦克说。

    “我不认为销售代理商会以任何形式使用数据。 分销商也没有那么多。 参展商可能正在使用本地电影院的数据,” La Porta解释说,在纪录片行业中数据使用的程度。

    “可怕的场景是您将如何使用它(数据),” Racha Helen Larsen在数据使用方面的不利方面说道。

    “如果我们正在做的事情很重要,那么独立于数据的建议就不重要吗?”哈斯伯格说。

    “您永远不必做人们想要的事情。 您必须做人们需要做的事情。” La Porta在他对数据使用的看法中解释说。

    对话仍在继续…

    结论

    如前所述,您可以在下面观看整个对话,但是(我认为)总体共识似乎是双重的:

          1. 在区域统一的思想中,最终在大陆区域之间建立了更强大和公平的对话。
          2. 为了内容开发而抵制诸如收集大数据的市场趋势,但也要与垄断实体进行直接竞争。

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    Steve Rickinson
    通讯经理 Modern Times Review.

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