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    «我们天生会讲故事»

    戛纳DOCS: 孟加拉国总统萨米亚·扎曼的国际电影倡议与 Modern Times Review 关于来自孟加拉国的纪录片和 2021 戛纳电影节 - Marché du Film South Asia Showcase。

    作为其 2021 年计划的一部分, 戛纳电影节 – Marché du Film 已策划了八个展示作为其正在进行的文档选择的一部分。 在这八个组织中, 南亚展区 (7 月 14 日在线:30:15 – 45:10;现场 10 月 00 日 11:15 – XNUMX:XNUMX CET)见 孟加拉国国际电影倡议 (IFIB) 展示来自南亚的四部后期制作后期的纪录片。

    IFIB 提供各种研讨会、座谈会、展览和会议,让孟加拉的新一代创意人准备好以更显眼的方式向更广泛的国际社会展示他们的作品。 在戛纳电影节——电影市场,IFIB 超越了自己的边界,并展示了代表 阿富汗, 印度尼泊尔.

    在南亚展前, Modern Times Review 与 IFIB 主席交谈 萨米亚·扎曼(Samia Zaman) 关于 IFIB 的工作,以及孟加拉国纪录片的历史、遗产和故事。

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    您能谈谈孟加拉国际电影倡议组织的工作吗? 您最初是如何参与该组织的?
    孟加拉国际电影倡议源于2016年在孟加拉举行的一系列会谈和研讨会。他们的基本想法是孟加拉电影的全球之旅。 那是总括主题,因为我意识到虽然电影来自 孟加拉国 一直在国际节日,旅程并不一致。 当我第一次开始参加戛纳、柏林、洛迦诺和多伦多等重大节日时,我意识到如果你说板球和孟加拉国,人们可以建立联系。 如果说新兴经济体和孟加拉人也有联系。 这些都是积极的事情。 但是当你说电影和孟加拉国时,并没有明显的联系。 这让我想发起一项计划,帮助我们的电影制作人正确获取信息并为他们敞开大门。

    我导演并制作了两部长片。 它们是为孟加拉观众制作的孟加拉电影。 我最近完成了一部故事片, 灵魂之歌(Ajob Karkhana),与另一位电影导演 Shabnam Ferdousi 合作。 她是全国获奖纪录片导演,但这是她的第一部小说电影。 所有这一切都始于过去五六年。 通过 IFIB,我与孟加拉国歌德学院合作,每月放映孟加拉国女性电影制片人的电影。 我开始参加电影节并赞助电影制作人做同样的事情。 在这一切发生的同时,我也带来了志同道合的人。 每当孟加拉国有节日或任何事情时,我都会安排讲座、培训或互动活动。 我们是柏林电影节聚光灯的主持人之一。 洛迦诺也做了出色的南亚焦点。 在戛纳,我们也在这样做。 如果你看看今年的戛纳电影节,一种关注单元就有一部电影。 La Fabrique Cinema 有一个项目,联合制作市场有另一个项目。 我们正在戛纳电影节举办南亚展览。

    我不是唯一一个这样做的人,但我真的很专注于此,并鼓励人们真正走出去讲述我们的故事。 在过去的 20 年里,电影在孟加拉国一直是一种苦苦挣扎的媒体。 如果你用谷歌搜索,你会发现我们有一些电影制作人偶尔会通过,但其他人不会继续。 他们去参加一个节日,引起轰动,然后第二年就没有其他人申请了。 IFIB 正在努力鼓励这种鼓励,而创建南亚展示会就是其中的一部分。

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    很高兴有政府对电影制作的支持以及一个相对强大的参与社区。 同时,我确信流程中的一些要点应该在更本地化的层面上进行开发。 您能谈谈您认为当地电影业可以改进的几个关键领域吗?
    正如我提到的,孟加拉国有几个与电影相关的组织和政府组织。 我们有孟加拉国电影发展公司。 我们有电影档案馆。 我们现在有孟加拉国电影电视学院。 我从一开始就参与其中,因为我们从 80 年代开始就有非常强大的短片运动。 我们率先提出了电影界的许多要求,尤其是那些在商业区以外工作的人。 关键是,我们正在获得这些组织,但它们是否在交付? 或者,我们能否将我们的计划或想法传达给他们?

    孟加拉国电影场景中缺少一个重要的身体。 我们没有电影委员会。 FDC 和短片论坛在临时基础上尝试做一些。 IFIB 也尝试做一些,但我们不能做委员会可以做的全面工作。 我们需要一个电影委员会或至少一个缺少类似任务的机构。

    孟加拉国电影场景中缺少一个重要的身体。

    我有一个假设,即很多行业都相对集中在首都和主要城市地区。 在讲故事方面,您在更多农村社区中看到了什么? 此外,在连接城市和乡村故事讲述者的基础设施和支持方面。
    我来自一个国家,虽然是一个非常传统的农村社会,但让我感到惊讶和振奋的是,我们掌握可用新技术的方式,无论是移动、计算机、互联网还是数字连接。 孟加拉国是最早、发展最快和最早采用移动现金转账的国家之一。 因此,您可以使用手机随时随地购买任何东西。 许多新兴经济体都是这样。 我为什么要谈钱? 这给了你一种心态。 我们是简单的人。 传统的人。 在很多方面都很保守。 但是当技术出现时,我们抓住了它。

    我们生来就是讲故事的人。 如果你看人口,我们实际上是一个大国。 我认为作为消费者和创作者,它开始理解这种力量的力量。 我们有很多观众,但我们的身体很小。 你可以去孟加拉国的任何地方。 没有遥不可及的地方。 我坚信城市非常重要。 城市的概念对于艺术和不同声音的发展至关重要。 正如我所说,该技术已证明连接遍布全国。 我们现在相互联系,我们的才能几乎从未出过 达卡. 在他们生命中的某个时刻,他们要么搬到了达卡,要么集中在另一个大城市的某个地方。

    孟加拉国也与世界其他地区以及我们最初的电影发行系统有着良好的联系,我们在所有 64 个地区都有一两个主要屏幕。 所有主要城市或城镇都有自己的单一屏幕。 现在这显然受到威胁。 我们所有的电影院业主或分销商,整个分销渠道现在都受到严重威胁。 举个例子,我们在 1400 年内从 140 个屏幕增加到 20 个。 这是我们面临的另一个巨大挑战,但天赋,我完全同意你的看法。 人才必须来自孟加拉国各地,因为我们的真实故事就在那个农村角落。

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    不管电影制作人来自哪个国家,你看到什么样的故事和主题? 年轻的孟加拉国电影制作人现在对什么感兴趣?
    这取决于这些故事是如何被消费的。 如果您正在观看电视上的故事,它们通常是基于小说的有限故事。 但在纪录片中,我们和很多地方都有同样的挣扎。 将纪录片视为合法的、合适的电影是一种改变。 在孟加拉国,有一部纪录片叫 停止种族灭绝,这是在 1971 年战争期间制造的。 这基本上是我们作为孟加拉国的第一部电影。 许多人认为这部电影是孟加拉电影现代时代的开端,它是一部纪录片。

    1971 年战争期间,一位广告电影制作人李尔·莱文 (Lear Levin) 前往孟加拉国并试图弄清楚要拍摄什么。 他拍摄了一群年轻的孟加拉国自由战士,他们同时也是歌手和信使。 他试图用它制作一部电影,但发现它非常具有挑战性。 直到两位孟加拉国电影制片人 Tareque Masud 和 Catherine Masud 联系他并制作了这部精彩的纪录片,它最终留在了纽约的地下室, Muktir Gaan(自由之歌). 这部电影采用了一个非常不寻常的发行渠道,因为它由电影制片人组织在全国放映。 人们排着队去看。

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    我们有一段非常有力、强大和民族主义的历史,过去二十年的纪录片场景非常活跃。 现在,我们有一个成功的 Doc Lab (达卡文件实验室)。 当你看电影时,你想象小说的基本限制态度是一个漫长的过程来抵消。 在Doc Lab,我们注意到出来的故事都很有趣。 在年轻人中,他们对最近发生的事件和社会分析非常感兴趣,例如女性的角色、LGBTQ 或有关当前时间和地点的故事。 年轻人正在制作更多关于这些当前问题的电影。 尽管我们有一位屡获殊荣的电影制片人 Shabnam Ferdousi,但他拍了一部关于 1971 年战争期间被强奸妇女的孩子的电影,但历史电影的制作并不多。 当她研究从未讨论过的历史部分时,那部电影引起了很多兴趣。

    在年轻人中,他们对最近发生的事件和社会分析非常感兴趣,例如女性的角色、LGBTQ 或有关当前时间和地点的故事。

    您与戛纳电影节和电影市场的关系是如何形成的? 今年你会为这个项目带来什么? 你的目标是什么?
    Marché du Film 是我参加的第一个主要电影市场。 在那之前,我总是参加电影节,我的重点是我的电影,其他电影,或者作为一个观众。 Marché du Film是我第一次来戛纳,我意识到没有人谈论市场。 当你想到戛纳时,你会想到那块大红地毯。 这就像剧院。 但是在戛纳电影节期间,整个世界都在发生。 这是整个世界的电影业,他们就在那里。 我很好奇这些人是谁? 他们在那里做什么? 我们能做什么?

    我发现年轻人或经验不足的电影制作人并不总能抓住市场,也无法将您的电影带给全世界的观众有多重要。 戛纳是这方面的先驱之一。 2016 年,我决定我要一辈子都来这个市场。 无论我是否在电影中。 这是你去见其他人的地方。 你不需要一个项目或一个大计划。 你只需要在这里。

    2017 年,我启动了达卡到戛纳计划,这是当前旅程的开始。 当我来到这里时,我的感受是,你会看到所有这些人都在努力拍电影,你会觉得一切皆有可能。 我想与我们的电影制作人分享这种感觉,尤其是年轻的、即将到来的电影制作人。 我鼓励其他人参观。 2017年,大多数人都是自愿来的。 我和他们谈过了。 2021 年,会有更多的人从孟加拉国来到电影市场,包括更多的记者、电影制作人和评论家。 当然,正如我提到的,一些电影制作人现在正在进入官方节目。

    通过戛纳电影节,我们意识到我们需要致力于区域合作。 我们在次大陆有钱。 我们有人。 我们有分销渠道。 所有这些都形成了戛纳电影节非常喜欢的想法。 所以我们考虑做南亚展示。 阿富汗到 马尔代夫 是一个广阔的地区。 事情正在发生。 我研究了所有参加戛纳电影节的电影,我知道我可以提供一些不同的东西! 当我们讲故事时,我们需要讲一个相当大范围的大故事。 对于这些,多国合作至关重要。 这些是我想要建立并继续建立的联系。 我很高兴我们能够完成南亚展示,并且戛纳电影节也有这样做的愿景。

    戛纳电影节 2021 年南亚展传单

    最后,尽管您已经提到了一些,但是如果您要向不了解该国电影作品的观众推荐一部孟加拉国纪录片,您会推荐什么?
    不幸的是,我们大部分引人入胜的纪录片都无法在线获取。 这也是 IFIB 将致力于的事情。 我最近委托某人制作了一份“孟加拉国 50 年,你必须观看的 50 部纪录片”的清单和评论,并附有电影链接。

    我觉得 穆克蒂尔·甘 是一部很棒的电影,因为您可以在哲学背景下看到孟加拉国的解放。

    近年来,许多好的产品问世,但零星可用。 可用并围绕它进行国际对话的是 Kamar Ahmad Simon 的 顺德基宝! (你在听么!).

    当然,另一部电影是我提到的, 一起出生(Jonmoshathi) 沙布南·费杜西 (Shabnam Ferdousi)

    Steve Rickinson
    通讯经理 Modern Times Review.

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