十年来,文化频道ARTE一直在向欧洲观众播放高质量的纪录片。 ARTE计划被某些人认为是精英人士,而在另一些人看来却是真正的创造力,它探索了广泛的主题并促进了个人风格。 在今年的纪录片电影节巴黎电影电影节上,有XNUMX部阿特(Arte)联合制作在节目中。 尽管并非所有人都具有创造力,但从社会学和人种学的角度来看,它们还是有一定作用的。

安妮特·奥尔森(Anette Olsen)
奥尔森(Olsen)是脚本作家,赛峰电影公司(Safran Film)的网络电影制片人以及丹麦的记者。 DOX杂志的前任编辑(2001-02和2004-05)。 她是《现代评论》的定期撰稿人。
发布日期:6月1,2002

在我访问“真实节日”的短时间内,我很少看到银幕上有如此多的牛,羊和鸡。 与纪录片中的牛一样,牛是通过围场放牧到屠宰场的 米诺塔雷峰由多米尼克·格罗斯(Dominique Gros)主持,我们的节日观众在蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)之外排成一排(通常称为“ Beaubourg”),靠近这个麦加纪录片文化地区。 除了我们的目标证明比母牛的命运更令人愉快。

多米尼克·格罗斯(Dominique Gros)拍摄的电影围绕着牛和公牛的形象展开,每一个都象征着神话以及现代文化,它们代表着饮食和娱乐(牛排,牛奶和斗牛)。 在配乐中大声朗读有关神话的文字,与此同时,大牛的特写镜头一直注视着我们。

多米尼克·格罗斯(Dominique Gros)
多米尼克·格罗斯(Quin a peur du Minotaure)

这部电影从大草原和牛棚带我们到实验室进行动物胚胎学科学研究。 尽管母牛的克隆并非完全相似,但它们在基因上是相同的。 当您认为这种研究适用于人类时,这是一个令人不安的想法。 这位制片人在评论自己的同时采访了许多人。 从风格上讲,配音旁白,访谈和联想图像的混合并没有真正融合成一个成功的整体,但却引起了混乱的感觉。 除了电影通过我们驯化,繁殖,选择,杀死,消费和工业化动物的方式对社会和文化有智力认识之外,我不确定导演在这部电影中到底想表达什么。 这是一部处于精英阶层的电影,但缺乏对基本问题的关注。

城乡现实

纪录片中死鸡是埃塞俄比亚妇女的苦难根源 Leprêt,la Poule等 由克劳德·莫里埃拉斯(ClaudeMouriéras)撰写,涉及国际竞争计划。 这是关于埃塞俄比亚乡村新兴的微观经济的故事。 来自本地小型贷款公司Buusaa的经纪人鼓励女性农民拿出小笔贷款并进行投资。

一个女人告诉她的朋友,她如何贷款并买了一只鸡。 老鼠吃了鸡蛋。 该名女子随后扑灭了老鼠药,但鸡吃了它,然后死了。 而且她仍然必须偿还贷款。 这是微观经济脆弱性的具体例子。 贷款代理人敦促妇女们拿出更多的贷款,但她们中的大多数人都持怀疑态度,犹豫要借多少钱,无法偿还。

这是一部令人大开眼界的电影,将景点从战争场馆重定向到非洲大陆的生存问题。 在筛选之后的问答环节中,主管说他想展示这种新市场机制的初步迹象以及人们如何面对它。 这部电影从某种角度概括了这个主题,展示了每个女人的生活,并且可能会受益于较长时间仅关注一两个女人,以衡量贷款的效果和变化。可能没有生命,就像那个女人因为吃了老鼠药而死了鸡……

融合论然而,朱莉·贝图凯利(Julie Bertucelli)的著作也以不同的层次处理经济和市场力量。 欧洲三大钢铁集团合并为一家国际工业巨人有可能使数千人失业。 但是失业不是问题,利润至关重要。

朱莉·贝图切利(Julie Bertucelli)
朱莉·贝图切利(Julie Bertucelli)

合并是电影制片人检查男人内部圈子的借口,他们的权力行使决定着成千上万工人的命运(其中一位钢铁老板说是“或称我们的'雇员'”)。 董事在闭门造车的晚餐和谈判中跟踪这三家合并公司的高管。 具有讽刺意味的配音评论增强了人们可能会采取行动的偏见,在半空酒杯上的衬衫袖子上讨论战术,大开玩笑,或者在记者面前放风气。 内部和外部权力游戏的色域。 该主题可能在整个世界上都是最不性感的,不幸的是,这部电影未能使它吸引大屏幕的胃口。 但我敢肯定,它在电视上效果很好。

ouvriers_terre_jaq土地之乡Jean-Marie Barbe的著作将我们带回远离大都市办公室权力走廊的法国乡村。 在法国南部Ardèche地区的葡萄园中,农民们一年到头都在努力工作,他们在夏末采摘葡萄,在冬天为收支平衡而砍伐木材。 导演以同情的方式描绘了这些人,他们也是他的邻居。 这部电影显然是对它的主题有很强的亲和力。 并不是说农场生活是浪漫的。 相反,它很难克服孤独和酗酒的缺点。 然而,幽默是一种永远存在的成分。

葡萄牙农民温贝托(Humberto)每月靠紧的预算生存,他不时地给波尔图的父亲写信。 他写有关自己生活的信的场景令人感动(在配音中大声朗读),为纪录片增添了诗意感,有时与平庸性接壤。

不安全感与暴力

六十年代中期在巴黎市内建造“新城市”的埃夫里-维尔-诺维埃尔(Evry-Ville-Nouvelle)的建筑师的目标是创建一个将居住,工作和休闲融合在一起的城镇和空间。

公交巴士402 带我们乘坐巴士穿越这个曾经风光无限的社区,如今已变成贫民窟。 勒庞很高兴看到这部电影涉及他最喜欢的问题之一:不安全感,尽管不在他屈尊的话语水平上。 在“金字塔”地区,猖area的青少年在402公交车乘客中产生恐惧和不安全感。正如更加宽容和理解的乘客之一所解释的那样,青年人拒绝支付公交车费,声称这是“他们的”公交车,因为他们没有“没有其他财产”或与此有关的其他任何事情。

当地的公共交通服务部门已经建立了专门的预防网络,以应对暴力公交事件。 但是导演选择不显示这些冲突和现实的这一部分。 取而代之的是,从公交车司机的角度来看,我们看到的是一个荒凉的郊区的街道,而用涂鸦覆盖的建筑物的墙壁实际上充分地表达了挫败感。

电影中最好的部分是预防小组的培训课程,他们将学习如何面对拒绝支付车费的乘客。 这些戏剧性的时刻与影片的其余部分形成了鲜明的对比,影片中的其余部分从不透露任何真正的麻烦或年轻的麻烦制造者。

我们看到的是问题的积极方面。 两名年轻的前犯罪嫌疑人已加入预防小组,其职责是与引起问题的青少年对话。 但同样,没有场景能看到他们的作品,我们只是从他们告诉我们的内容中得知。 这是一个真正的问题。 导演让人们说话而不会打扰,直到他们重复自己。 进行更严格的编辑以精简所有有关其本质的内容,可以改善影片的节奏感,而这部影片的时长超过了78分钟。

多丁 由Mireille Abramovici创作的电影是一部令人赏心悦目的电影,同时也是描绘和记忆纳粹政权期间被杀犹太人命运的一种动人方式。 这是导演的父母,住在法国的罗马尼亚犹太人的故事(实际上是爱情故事)。 它们的旧照片与相关的内部图像交织在一起,构成了影片的材料。 我们看到一盘食物-然后我们看到的是剩下的食物。 在配乐中,法国演员朗诵了以撒和西尔维亚交换的信件。 我们看到了信件中提到的房屋内部和地方; 窗帘在空中漂浮,好像有人刚打开窗户。 这是一个简单的技巧,但它可以工作。 我们感觉到以撒和西尔维娅等主要人物的存在以及他们在以撒被纳粹杀害之前的生活。 这是一部非常精美且个人化的电影,故事情节令人信服。

城市居民生活,西尔瓦因·丹皮尔(Sylvaine Dampierre)和 彼得·恩特尔(Peter Entell)创作的另外两部ARTE联合作品在CinémaduRéel放映。 我没有机会看到前者,但后者是一部有趣的电影,讲述了电视对观众的影响。 一名记者想找出为什么电视关闭时他的四岁女儿会变得健康。 电视是毒品吗? 这部电影的展开是对电视影像领域的一次调查,该调查似乎几乎具有催眠作用。 这是一部非常有趣的电影,提出的问题多于解答,但尽管如此,它还是成功地描绘了这个主题。

电影节上安排的ARTE联合制作的亮点是*工作正在进行中,作者:何塞·路易斯·葛林。


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