自由电影评论家和《现代评论》的定期撰稿人。
外伤:通过幸存者的亲密证词,进行性侵犯的后果及其成因。

(翻译自 英语 通过Google Gtranslate)

一位幸存者在电影制片人Danijela Stajnfeld的纪录片中说:“人们不仅仅知道这不是一天或一个月的活动。” 性侵, 抱紧我。 Stajnfeld制作该剧集的最初动机是高度个人化,因为她突然结束了在美国的有前途的戏剧事业 塞尔维亚 并逃到了 美国 在一个非常知名的人物强奸了她之后 感到他的名流使他很难对付他,因此她寻求另一种方法来使这场动荡的事件获得代理权,这一事件悄悄地吞噬了她。 她基于证词收集了来自美国各州性侵犯幸存者的经验,产生了共鸣的团结感。 没有两个故事是相同的,但都在努力 创伤 作为必须不断协商的负担。 电影强调,这种权力滥用在结构上根深蒂固,而且广泛存在。

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Danijela Stajnfeld的电影Hold Hold Right

随时

男人和女人都被强奸:一个事实经常被最小化或视为忌讳,但Stajnfeld保证不要边缘化这一事实。 和 强奸 在大多数情况下是由受害者认识的人执行的。 一种 费城 警察讲述了她是如何受到尊敬的,一名检查员正准备去联邦调查局任职,在他离婚之后对她进行了殴打。 一个黑人同性恋青少年在 印第安纳波利斯一位大学聚会的指定驾驶员,回忆起被伏击从洗手间出来的情景。 一位17岁的年轻人描述了他是如何加入海军的,但是在他遭到一再的轮奸之后,因脱轨而被释放。 一位护士说她的丈夫没有受到身体虐待-直到一个晚上,他用刀子强奸了她。 一个不安全世界的威胁隐含在一种认识中,即对任何人随时都可能发生性侵犯,这可以促使幸存者否认发生的事情的严重性或责备自己,从而寻求控制感,但创伤往往仍然存在身体。 Stajnfeld回忆起她曾经幸存下来的欣快感,这是“过去”的经历,后来才自杀(饮食失调和药物滥用在幸存者中也很普遍)。花了一年的咨询时间,她才意识到自己并没有做任何事情来保证攻击。

更重要的是,一种围绕强奸者的文化往往与作案者并存,使沉默的阴谋永存。 时装广告和经典电影的剪辑剪辑(包括约翰·休斯(John Hughes)青少年浪漫喜剧中的80年代场景 十六蜡烛在其中鼓励书呆子利用已故的醉酒选美皇后的优势)强调了流行文化中正常化,甚至魅力四射的性能力滥用的程度。 尽管 METOO 印第安纳州的一位年轻幸存者说,该运动试图揭示和消除这种有毒行为的正常化,但并未真正改变。 在被当地人强奸XNUMX岁后,她的城镇(包括她当时的男友)感到羞耻和不信任,当地人的家人雇用了一名昂贵的律师,这使起诉的机会受阻。 几年后,一些幸存者已经能够实现一定程度的正义。 这位警官的同事拒绝支持她,并以性交淫亵自己的性格(指责受害人的一种普遍做法)贬低了她的性格,他可以作证以支持检查员殴打的另一名妇女。

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Danijela Stajnfeld的电影Hold Hold Right

故事讲述

抱紧我 以指导原则为信念,即讲故事的价值在于它所能实现的宣泄作用,以此作为将事件按照自己的观点纳入自己的历史的一种手段,就如在后果方面实现正义一样对于犯罪者。 Stajnfeld与几位幸存者保持着联系,他们经历了从毁灭性的职业和个人生活到通过公开演讲和行动主义角色赋予权力的个人旅程。 凯伦说:“我开始讲话,从那以后我一直没有闭嘴-讲话是我的康复。”她希望通过工作使其他有色人种变得有力量。

在一个可能引起争议的导演决定中,不仅包括幸存者,而且还为犯罪者提供了一个平台,讨论他们对所作所为及其后果的看法,包括被定罪的恋童癖者,他本人在儿童时代就被虐待。 有些人比其他人更re悔。 一个学生在严重的酒精影响下强奸了一个女人,这令他很遗憾参加了那个聚会(好像只是运气不好),并指控受害者“破坏了他的生活”。 Stajnfeld认为,将犯罪者理解为普通人可以宽恕他人,使自己得以康复。 四年后,神经紧张的部分让她面对自己的强奸犯,在酒吧见面并秘密录制(他的声音被伪装成保护自己的身份,人们只能想象塞尔维亚观众中可能是谁的疯狂猜想。 )自以为他很出名,他本该自以为是的攻击使她感到“感到荣幸,而不是受到威胁”。 显然他不会从相遇中学到任何东西,他会通过这种相处来改变自己的掠夺性行为,但是,在掌控局势并通过幸存者的镜头来构筑局势时,斯塔恩费尔德在电影制作中发现了一种掌控自己的叙事方式和她的创伤的现实,并为经历同样斗争的其他人提供了一个识别点。

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