原型电影院


采访: Cinema du Reel的艺术总监Catherine Bizern与MTR进行了交谈。

谎言谎言
主编辑, Modern Times Review
发布日期:3月10,2020

–为什么或什么事件使您亲自进入文档世界?
– 1992年,一群纪录片制片人成立了ADDOC协会,以提高人们对其电影实践的认识。 他们要求我在1993年成为他们的总代表(我一直任职至1997年)。 那时,纪录片成为我日常生活的一部分。 2002年,我们出版了一本书,介绍了纪录片制片人的创作方法,例如克莱尔·西蒙(Claire Simon),尼古拉斯·菲利伯特(Nicolas Philibert),让·路易斯·科莫利(Jean-Louis Comolli),罗伯特·克拉默(Robert Kramer),雷蒙德·德帕登,弗雷德里克·怀斯曼,玛丽安娜·奥特罗(Mariana Otero)等,他们作为作者的担忧。

–今年您的音乐节背后的总体概念是什么?
–CinémaduRéel以一种前瞻性的方式,与该类型的记忆对话,介绍了当代纪录片的创作,演变和实验。 为了探索纪录片类型的历史,我们将邀请 佩德罗科斯塔 并会质疑他的关键电影的效果 在万达的房间。 同 莫斯科·布科(Mosco Boucault),我们将质疑纪录片和小说的经验。 从预期的角度看,音乐节将在“第一窗口”部分中放映进行中的作品,预览,小组讨论和第一个纪录片姿态。

–您能否提供一些有关选择过程的见解?
–什么是纪录片? 我们的目标不是断言任何事情,而是尝试回答这个问题。 我们想质疑电影制片人的创作方式,例如今年在“面对权力”节目中,我们感兴趣的是电影制片人本身而不是电影制片人。 我们在“热门阵线”部分的框架内质疑电影院在流行的抗议运动中能做什么,今年该部分提出了“如何处理'我们'的问题?” 在我们的竞赛中,我们还要注意选择具有单一性,独特性,违背流派或剧本边界的电影,每个电影都体现一种假设,即电影的可能性。

–您希望在接下来的十年中看到这部纪录片的进展吗?
–我相信有什么危险 记录 与所面临的风险没有太大的不同


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